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大師怎么玩混凝土?!
來源:砼商網(wǎng) 作者:砼商網(wǎng)編輯部 發(fā)布日期:Aug 7, 2015 閱讀次數(shù):1374 收藏 打印 

   混凝土在古代西方曾經(jīng)被使用過,羅馬人用火山灰混合石灰,砂制成的天然混凝土曾在古代的一些建筑中使用。天然混凝土具有凝結(jié)力強,堅固耐久,不透水等特性,使之在羅馬得到廣泛應(yīng)用,大大促進了羅馬建筑結(jié)構(gòu)的發(fā)展,而且拱和穹頂?shù)目缍壬喜粩嗳〉猛黄?,造就了一大批仍為人們津津樂道的大型公共建筑?/span>

   公元前1世紀中,天然建筑在券拱結(jié)構(gòu)中幾乎完全排斥了石材。自19世紀20年代出現(xiàn)了波特蘭水泥后,由于用它配制成的混凝土具有工程所需要的強度和耐久性,而且原料易得,造價較低,特別是能耗較低,因而用途極為廣泛。

20世紀初,水灰比等學(xué)說初步奠定了混凝土強度的理論基礎(chǔ)。以后,相繼出現(xiàn)了輕集料混凝土、加氣混凝土及其他混凝土,各種混凝土外加劑也開始使用。

   60年代以來,廣泛應(yīng)用減水劑,并出現(xiàn)了高效減水劑和相應(yīng)的流態(tài)混凝土;高分子材料進入混凝土材料領(lǐng)域,出現(xiàn)了聚合物混凝土;多種纖維被用于分散配筋的纖維混凝土?,F(xiàn)代測試技術(shù)也越來越多地應(yīng)用于混凝土材料科學(xué)的研究。

   勒柯布西耶,1945年的馬賽公寓位代表,許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代,而且建筑往往騰空于地面之上,朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚,完全背離了早期古典的語匯,這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。

第二次世界大戰(zhàn)后,他的建筑風(fēng)格有了明顯變化,其特征表現(xiàn)在對自由的有幾形式的探索和對材料的表現(xiàn),尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土,這種風(fēng)格后被命名為野主義(或新粗野主義)代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等,其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍,回復(fù)到巨石時代的史前墓穴形式,被認為是現(xiàn)代建筑中的精品。

   路易 斯?康對混凝土的要求是:貫穿整體的秩序感和通過完整墻面表現(xiàn)出來的美感。 金貝爾美術(shù)館位于美國德克薩斯州沃思堡的郊區(qū),于1972年建成??翟诖苏宫F(xiàn)了其個人對于建筑材料的偏好:將混凝土柱和薄殼形拱頂結(jié)構(gòu)裸露在外,而非承重 墻則采用羅馬灰華石及玻璃板,以滿足不同空間和位置的采光要求。灰華石及玻璃板同混凝土之間沒有過強的對比,所形成的空間質(zhì)感近同,肌理混合為一。

   康對建筑材料的選擇也非常謹慎,可以說到了十分挑剔的程度。他會在現(xiàn)場親自選擇滿意的材料樣板,并在上面簽字作為施工的標準。在坎姆貝爾的建筑材料中,康 重點運用了灰白色的現(xiàn)澆混凝土、灰米色的天然鈣華石(Travertine)和像木。這些材料是康的常用手法,他認為這些材料在質(zhì)感上有其內(nèi)在的聯(lián)系,尤 其是在太陽光的作用下會有不同的微妙變化。在他的另一個作品——1965年在加州落成的薩克研究中心(The Salk Institute at La Jolla in California)中,康曾運用了幾乎同樣的材料選擇,其中兩個項目中的鈣華石都來自意大利同一個采石廠。

   坎姆貝爾的拱頂覆蓋的是鉛板,康認為鉛板具有和混凝土、鈣華石相通的材料特征。隨著時間的延伸鉛板會逐漸變成自然的質(zhì)感,在陽光的作用下有雪的反光效果。這些材料和諧的組織在一起,反映出康對材料自然本質(zhì)的熱衷和追求。

   安藤的建筑,多半是禪意撲面,與一杯苦茶的滋味一致。寒素枯澀的美,安藤以裸露的清水混凝土直墻為壓倒性的建筑語言要素,也許東方人會嫌它造成了不容分說的生硬氣氛,但他那種如老僧入定般的純粹素凈,西方人又極感陌生。正是這種陽剛之氣與陰柔之美的綜合體,他將西方建筑的豁達與東方的婉約如此巧妙地糅合在一起,產(chǎn)生出神奇的建筑設(shè)計效果。

安藤在設(shè)計中有意識地關(guān)注建筑傳統(tǒng),尤其是日本的傳統(tǒng)住宅,并深受其謙遜與淡泊的品質(zhì)的感染。但他的建筑給人的印象并不是傳統(tǒng)的,而是異常地現(xiàn)代,這在很大程度上歸因于他喜用的混凝土材料。在20世紀,很少有人像安藤這樣把混凝土材料在建筑中發(fā)揮得如此淋漓盡致。帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表。

   安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墻面作為室外或室內(nèi)墻面,這種墻面不加任何裝飾,墻面上的圓孔是殘留的模板螺栓。清水混凝土演奏一曲光與影的旋律。安藤在材料中攙進了日本的傳統(tǒng)手藝,利用現(xiàn)代的外墻修補技術(shù),將水泥墻面拆掉模板后進行處理,他將混凝土運用到了高度精煉的層次。在清水混凝土的施工中,傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代建筑之間并不矛盾,高超的木模制造工藝、優(yōu)質(zhì)的混凝土鑄造以及嚴格的工程管理,共同造就了“安氏混凝土美學(xué)”。


  

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